They're back e em 3D Digital

Na maré vasa

uma mariposa volteia

e logo desaparece

Farewell my butterfly.

.

Treze segundos depois as portas abriram-se no piso térreo. Consuelo adivinhou o sorriso do desconhecido, agradeceu a amabilidade dq primazia do passo e precipitou-se para o exterior, mal conseguindo digerir o evidente desejo sedutor do estranho, a camisa escura impecavelmente engomada e os cabelos brancos que com esta contrastavam, crendo que o seu perfume aprisionaria aquela bonita mulher num feitiço. Consuelo reconheceu nesse instante cada homem que a tentara seduzir ao longo de uma vida. O sorriso, o relógio, os sapatos de marca, os gestos. Apoiou-se numa parede branca para recuperar o fôlego que lhe faltava, fosse pelo estranho encontro, fosse pelo calor sufocante da cidade. O desconhecido sonegara-lhe as forças, criara em si um sentimento que agora se apercebia que lhe fora imposto por Richard. Richard que a tratava tão bem, mas que ao mesmo tempo a suficava como agora o fazia o ar de Sevilha. Pensou nas crianças, de férias com a irmã em Puerto de Santa Maria. Esse mês em outros anos sabia-lhe bem, era o tempo de partilha com Javier Falcón. Mas agora não era assim, sentia-se insegura e com saudades dos pequenos. Procurou o telefone na mala e discou o número da irmã. Do outro lado, apenas o operadora lhe respondeu educadamente, sem disfarçar uma voz de sotaque asturiano. Encaminhou-se para a praça de táxis deserta. Ao fim de vinte minutos de espera, sentiu as força a abandonarem-na, sentindo a agonia de uma borboleta sem asas contorcendo-se no estômago apertado. Ligou então para Alícia Aguado, a psicóloga cega, cujo apartamento, com um dos terraços mais floridos da cidade, pouco distava dali.

Não tenho mais ninguém em quem pensar
Sempre que faço amor:
fico nervosa
não sei
mas esta boca sabe-me a uma boca estranha
Am I crazy?
Penso nos teus lábios [sem os tocar] há uma eternidade
Am I crazy?
Não tenho mais ninguém em quem pensar
Esta língua parece-me acre
Mas é apenas impressão minha
Tenho a certeza
I am not crazy

Os meus seios não mentem
Sonho com o teu pescoço sem par
Estas sombras no alpendre
oscilando soltas ao vento
inquietam-me como fantasmas do passado
dançando sob a luz trémula de uma vela
Am I crazy?
Wagner?
Intermezzo.
Mauvaise chance?
Wrong choice.

Consuelo Jímenez fechou a porta do seu luxuoso apartamento, certificou-se que ficara bem trancada e dirigiu-se para o elevador. Este estava ocupado, pelo que aguardou no patamar. Trinta segundos depois as portas abriram-se em par, permitindo o acesso ao interior, onde um homem bem parecido, mais novo, de roupa desportiva e barba de dois dias, a cumprimentou com um sorriso largo. Hesitou, mas decidiu entrar no espaço exíguo, sem contemplar as feições do desconhecido.

Summertime

Imortal

O tempo das espigas
nos campos amarelos
antes da desfolhada
da queda das folhas
queimadas pelo sol no fim da estação.

Tudo passa

ou perece

Antes parece

Uma mariposa volteia

e desaparece.

Permanecem

os imortais.

Historia de un letrero

U2 Blog Radio

Um Med de luxo

Rabi Abou Khalil abre "em Português". Seguem-se Stewart Copeland, Buena Vista Social Club, Kimmo Pohjonen Uniko, Camané, Bajo Fondo, Dub Asante, Ojos de Brujo, entre outros, embora não por esta ordem. E Rokia Traoré fecha. Não, não é brincadeira, é tudo muito a sério e por isso se dirá que não é apenas uma, mas duas mãos cheias de motivos para não se perder o Med deste ano, que começa a 24 e se prolonga até 28 de Junho. Garantidamente, os empurrões, pisadelas e filas de espera nas tasquinhas valeriam a pena só pela animação musical que haverá nos seis palcos, mas ainda há muito mais a não perder. O problema é que ainda faltam vinte e dois longos dias para começar.

A melancolia de um dia de chuva (Johnny Guitar segundo Ennio Morricone)

(Aqui, um excerto da versão original do filme preferido de João Bénard da Costa

Sobre o post anterior:

Imagine-se que Mozart, o jovem compositor, certo do seu sucesso e farto do jugo paternal, decide emancipar-se e destarte, por altura do seu vigésimo quinto aniversário, refugia-se em Viena, a capital. Imagine-se que essa mesma Viena, a magnífica capital do império, se encontra atravessada, varada, submersa por diversas culturas que ali fervilham. Menos de cinquenta anos antes, a cidade encontrava-se cercada pelos otomanos e resistira bravamente, marcando, com a ajuda do exército polaco, o princípio do declínio dos turcos. Evidentemente, a cidade vencedora não é estanque, nem imune à influência e às marcas que o invasor deixou nos arredores da capital. O comércio fervilha, os mercadores empreendem e, alcançada a paz, uma fervorosa troca de contactos com o oriente inicia-se e enraiza-se. As feiras, os mercados, as trocas intensificam-se e os mesmos espaços são partilhados tanto a oriente como a ocidente; as fronteiras são incertas e as religiões atravessam as regiões, as pessoas convivem mais ou menos pacífica e harmoniosamente, mesmo que os fiéis não se cruzem nas ruas geladas do inverno vienense.

A urbe possui templos católicos, ortodoxos, muçulmanos e judeus e na rua os pregadores atropelam-se na oração e na propalação da palavra de deus. De um deus, de um qualquer deus. N´importe qui, c´est dieu quand même.

Mozart apaixona-se pela pessoa errada, que não é outra senao a filha do seu senhorio vienense, alguém que não agrada a Leopold, a figura paterna. O amor chama, mas não triunfa imediatamente pela oposição paternal. Há a questão material e há uma emancipação não inteiramente conquistada, nem assegurada enquanto Leopold é vivo.

Mas o amor sucumbre a um pedido de casamento, adiado para um dia, mas é um pedido sério, dependente de uma emancipação futura. Uma promessa de espera que se manterá porque o jovem Wolfgang tem apenas 25 anos e tem de se afirmar na sociedade vienense, económica e pessoalmente. Entretanto, uma comissão para uma peça é-lhe proposta, um libretto em alemão, para quebrar a hegemonia italiana, frequentemente criticada pelo seu pobre texto, francamente em desequilíbrio face à qualidade musical que as peças evidenciavam. Eis pois a tentação de audaciosamente aproveitar excertos de composições menores que resvalam entre o fracasso e o fiasco, mas que dão origem a versões sucessivamente retocadas de Die Entführung aus dem Serail, uma peça clássica, totalmente dedicada ao amor de um jovem casal cujo happy end na versão final permitiu a consagração de Mozart, homenageada até pelo arcebispo com um encorajador nada mau. A peça é marcada pela influência turca, admissível tendo em conta um fraco império otomano que não mais constituiu uma ameaça para o império austro-húngaro, e apresenta-nos a magnanimidade de um senhor otomano que poupa a vida a um cristão quando este procura salvar a sua amada de um harém. Possivelmente o otomano representa a figura paterna de Leopold, algo que também pode ser visto na estátua no Don Giovanni.

A primeira das peças foi retratada até no odioso Amadeus de Milos Forman, mas mesmo ali é possível ver a influência oriental na música do compositor de Salzburgo. E tudo teria ficado por aqui, não fosse um certo Rondo alla Turca, onde o tema é retomado, mas há sobretudo a enigmática missa em Dó menor cujo sexto andamento, um Qui Tollis magnífico, quase divino, volta a apresentar o mesmo ritmo oriental, a despeito da religiosidade católica que o impregna. A explicação (uma mera especulação?) pode estar no facto de a missa em Dó menor poder ter sido dedicada a Constanze, a sua amada, e ter sido composta para ser representada aquando do casamento de Mozart com esta. No Qui Tollis parece ter sido recuperado um compasso oriental, o que é tanto mais estranho dado o carácter solene e religioso da composição, mas parece evidente uma subliminar batida de coração, ou o arfar de uma respiração própria das composições orientais, ao longo da peça, onde o ritmo é marcado quase ao balanço de um tempo por segundo, o que é algo de inédito e único (que eu saiba) na composição mozartiana, facto que não passou igualmente despercebido ao criticado Hugues de Courson no trabalho Mozart l'égyptien vol. 2 (2005).

O mais surpreendente, porventura a pedra de toque, reside no facto de uma grande parte do Qui Tollis voltar a estar presente no Kyrie da derradeira composição mozartiana, o Requiem com que encerra a sua carreira de compositor. Que sentido fará, pois, tudo isto? Evidentemente, podemos voltar ao princípio deste blog e dizer que a realidade é circular. Todavia, podemos tirar um significado mais profundo de tudo isto e chegar à conclusão que na música, na composição e na obra de Mozart, parafraseando Rabih Abou-Khalil, existe uma fascinante porta, uma brecha que permite a comunicação entre diversas culturas, afinal a maior porta que se ambiciona abrir, aquelaque separa o ocidente do oriente. Não estamos, pois, apenas perante uma influência, mas sim perante uma verdadeira troca cultural que pode perfeitamente ser recíproca, ou não fosse a Azan muçulmana coincidente nos seus desígnios com o Qui Tollis mozartiano.

Mais, o próprio tempo da entoação do cântico é compatível com a composição de Mozart. O Oriente encontra, pois, o Ocidente - suprema ironia - numa composição religiosa do maior compositor de todos os tempos.

Para finalizar, porque nada é inocente: experimente-se , no post anterior, depois de se ouvir individualmente cada uma das peças, colocar as três peças a tocar ao mesmo tempo, adaptando o volume de som, num rudimentar sampling de vozes (no nosso caso experimentámos misturar as três utilizando o Windows Movie Maker e o resultado foi espantoso) . Veja-se então o efeito e diga-se se no ponto exacto da mistura de vozes não se retira um sentido que, sendo pessoal e variando com a sensibilidade de cada um, não deixa de arrepiar. Sim, a realidade é, de facto, circular, acrescentaria apenas, no limite da sensibilidade de cada um.

uma filha, um valor, uma virtude: a tolerância

Kutiman mixes You Tube

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What you are about to see is a mix of unrelated You Tube videos/clips edited toghether to create

Thru You.

In other words, what you see is what you hear.

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»PLAY»

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(or perhaps you may just prefer to see some of the weirdest photos

(did I say weird?!)?

CAC em Vilamoura

Álvaro Lapa
S/ título
Técnica mista sobre madeira

Para mostrar o que de bom se faz por cá, é inaugurado, no próximo Domingo, dia 19, em Vilamoura, o novo Centro de Arte Contemporânea, situado nas instalações da antiga Sociedade Agrícola da Quinta de Quarteira. Estarão expostos trabalhos de Álvaro Lapa, Cristina Ataíde, Graça Morais, Helena Almeida, Ilda David, João Galrão, João Vieira, Jorge Martins, Jorge Molder, José Pedro Croft, Júlio Pomar, Pedro Calapez, Pedro Portugal, Pedro Proença, Pedro Tudela, Rui Chafes, Rui Sanches e Vasco Araújo.

A Sul de Melilla

I can still hear their voice miles and years away from the camp. Their voices sounded like whispering chords recorded in the middle of the southern desert, like small particles of sand blowed by the winds impacting millenar desert rocks.

Por vezes ainda acordo com um tremor, uma gota de suor escorrendo-me pela testa, enquanto me esforço por apagar o olhar de cada uma das crianças que vi através da rede do campo de refugiados. Nunca o disse a ninguém, porque sei que não me acreditariam, apesar de ser notícia todos os dias. Mas é demasiado pesado, demasiado indescritível para poder ser (ir)real.

Et pourtant, je sais qu' ils son reéls, je leur ai touché de ma main, de ma peau; ils me suivent partout avec l' esprit du desert, comme si je suis son ambassadeur et ils esperent que je produirai les efforts essentiels que leur permetront de vivre, même s´ils sont parfois deja morts.

Olho para o outro lado da vedação e revejo a mesma esperança d' "Os Comediantes" de Greene, unidos numa noite tão negra que seria impossível escurecê-la ainda mais. Aqui não há nenhum Medea a bordo do qual os personagens possam aspirar escapar do inferno; na realidade, o mar constituiu em muitos dos casos uma ponte e simultaneamente um sepulcro onde ficaram sepultadas as suas esperanças ou as suas famílias. Falta-lhes, talvez, um escritor que se predisponha e centrá-los num "booker" ou num "nobel" que lhes coloque o nome na lombada de um livro que chame a atenção do mundo para o seu dilema.

Dansul

diz que dançam

Dansul é um projecto para implementar actividades ligadas à dança, dinamizando a comunidade que vive no baixo Alentejo com alternativas ao nível do entretenimento e da experiência com processos criativos e acções de formação. O grupo "irradia" a partir de Mértola, mas abrange desde o primeiro ano igualmente os municípios de Beja e Castro Verde. Entre Outubro 2008 e Abril 2009 decorreram aulas regulares e oficinas pontuais de dança, um espectáculo criado de raiz com bailarinas de Mértola, e a apresentação de três peças para o público infanto-juvenil, feitas por companhias profissionais convidadas que estão em Lisboa e Oeiras. A produção é da AMDA, uma associação que tem como objectivos a dinamização sócio-cultural da população e a oferta de oportunidades de desenvolvimento profissional e artístico das pessoas que promovem estas actividades.

Nocturnas

Bebe do meu cântaro
enchi-o para ti
como uma alma inteira
para matar a sede

Como um pedaço de sol
que aquece no tempo da ceifa
ou o beijo de uma boca

verdadeira, que beija

Versos que encantam
em noites de lua
pontes suspensas
entre a terra e o merry-go-round

de um coração ao sabor da eternidade.

Le Manege Carre Senart from cesar on Vimeo.

(em Portimão, a partir de Sábado, 4 de Abril, até 3 de Maio, enquanto a partir de hoje há piratas à solta no Algarve)

Avelino Ferreira Torres foi absolvido de todos os crimes de que era acusado. Começou mais cedo a comemoração do dia mundial do teatro.

2008 em dez minutos

Benvenutti

Uma concessão ao superficialismo consumista, encapotado pela estética moderna (porque o homo tradicionalis gosta pouco de dar o braço a torcer nas suas construções estéticas).

Pequenos espectáculos

a sombra
da folhagem da figueira
e mais nada
neste preci(o)so instante